miércoles, 24 de mayo de 2017

El oficio de las armas

Ficha técnica

Título: El oficio de las armas
Título original: Il mestiere delle armi
Director: Ermanno Olmi
Nacionalidad: Italia, Francia, Bulgaria, Alemania
Año: 2001
Productor: Ermanno Olmi
Productora: RAI Cinema, StudioCanal
Duración: 105'
Guión: Ermanno Olmi
Música: Fabio Vacchi
Fotografía: Fabio Olmi
Montaje: Paolo Cottignola
Vestuario: Francesca Sartori

                       
Ficha artística

Hristo Jivkov - Juan de Médici
Sergio Grammatico - Federico Gonzaga
Sasa Vulicevic - Pietro Aretino
Dimitar Ratchkov - Luc'Antonio Cuppano
Fabio Giubanni - MAteo Cusastro
Sandra Ceccarelli - Nobildonna de Mantua
Desislava Tenekedjieva - Maria Salviati de Médici
Franco Andreani - Embajador de Carlos V
Giancarlo Berelli - Alfonso d'Este


El oficio de las armas - Il mestiere delle armi - Ermanno Olmi - Cine bélico - el fancine - ÁlvaroGP - Carlos I de España y V de Alemania - Imperio español - Narrare la Storia
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Carlos I de España y V de Alemania - Imperio español - Narrare la Storia

"Las nuevas armas de fuego cambian las guerras, pero son las guerras las que cambian al hombre".

Esta película la descubrí en Mantua, en 2002, en mi cumpleaños. En el transcurso del Congreso "Narrare la Storia - Dal documento al racconto" organizado por la Fondazione Maria e Goffredo Bellonci, en donde expuse las conclusiones de mi investigación sobre la intervención italiana en la Guerra Civil Española, en presencia del mismísimo Umberto Eco.

La descubrí y me quedé "enganchado" a esta peli porque rompe con todos los cánones del cine. Los rompe por su ritmo, por su estilo, su tempo y su modo de comunicarse con el espectador, llegando por momentos, incluso a romper la cuarta pared para dirigirse, sus protagonistas, en primera persona al espectador.

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Nos centramos en los primeros estadios del enfrentamiento de los poderes terrenal y espiritual entre Carlos I de España y V de Alemania y el papa Clemente VII.

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El papa se había empeñado en meter las narices en los asuntos terrenales favoreciendo al rey francés, Francisco I, prisionero en Madrid tras haber sido derrotado por Carlos I.

Francisco I incumplió el pacto de Madrid, instado por Clemente VII, quien quería respaldar a Francia para que expandiera sus posesiones por el norte de Italia a costa de desplazar, si no expulsar a los españoles.

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Pero a Carlos I no le temblaría el pulso: reunió su ejército que, paradójicamente, incluía 12 lansquenete alemanes y luteranos. Destaco este detalle porque, si bien, con el paso del tiempo, Clemente VII coronará emperador al propio Carlos, como campeón del catolicismo, en este momento, y muy a pesar de Carlos I, las tropas del español y alemán tenían un nutrido grupo de luteranos (protestantes) con pocas ganas de guasa.

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En la película vemos un primer conato de enfrentamiento, previo a la incursión final del ejército español. En el segundo no habrá quien los pare y llegarán hasta la mismísima Roma, en donde esos luteranos anticatólicos protagonizarán un capítulo deplorable profanando todo cuanto destilaba olor y sabor a católico. Carlos I de España y V de Alemania lamentará profundamente este hecho, pero tampoco le vino nada mal porque aplacó el respaldo papal a Francia e impulsó su coronación como Emperador.

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Hay que destacar que Carlos I emprende estos enfrentamientos con Roma primero por culpa de Francia, después por culpa del propio papa y sobre todo porque el turco expandía el imperio otomano por el este de Europa y, salvo España y Alemania, nadie movía un dedo por acudir en ayuda de Hungría, cuyo rey acababa de pedir auxilio y sería asesinado por los otomanos. EL estancamiento europeo, preñado en duelos internos daba alas a los islámicos que se expandían como una plaga. Por eso Carlos I decide tomar cartas en el asunto y decide romper el acuerdo Roma/Francia por el lado más frágil: Clemente VII.

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El lansquenete es un tipo de soldado con arma de fuego que empezaba a hacer aparición en las filas de los ejércitos europeos cambiando, para siempre, la concepción de la guerra (motivo real de esta película, sobre el que hablaré en breve). Estos soldados cuya formación viene de Suiza serían la evolución del siervo y palafrenero en el campo de batalla, a un cuerpo de ejército en si mismos. Nunca aglutinaron la potencia de fuego que tendría la artillería pesada francesa ni serían tan duros, recios, disciplinados y valientes como los tercios españoles (quienes a diferencia de éstos, portaban arcabuz primero y mosquete después).

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Esta película retrata un punto de inflexión en "El arte de la guerra" que diría Maquiavelo. Un antes y un después para la concepción de un campo de batalla, de un ejército y de la guerra en general.

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Termina la era de los condotieri (o soldados de fortuna, mercenarios) que basaron su estrategia militar en la caballería pesada, durante siglos. Ese tipo de guerra terminaba por la aparición de la infantería con armas de fuego (respaldada por piqueros). Ya lo anticipaba el mismo Maquiavelo: "La fidelidad de los mercenarios es frágil y por que deben serte fieles si no te conocen (...) no puede ser mas falsa la opinión, según la cual, el dinero es el nervio de la guerra".

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Y así lo intuía el protagonista de esta película: Juan de las bandas negras, Juan de Médici, el último condotiero. La película girará en torno a un intento alemán (es curioso que casi no se habla de España, por eso he hecho toda la presentación anterior, para contextualizar la película) por deponer al papa y de cómo el Médici se pondría al frente de las tropas favorables al papa para hostigar a los tudescos y enviarlos de vuelta para el norte.

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Veremos cierto protagonismo también, si no mayor que el del Médici, en los "falconeti", un tipo de cañón ligero para las primeras artillerías. Uno de estos falconetis atravesará una pierna del Médici (que dicho sea de paso, era sobrino del papa, para que vayan cuadrando las cosas) y la gangrena se lo llevará de este mundo en la ciudad de Mantua (precisamente donde yo estaba participando el el congreso Narrare la Storia que os comentaba al principio de este comentario de película y que dio origen a toda ella en el fancine).

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En la película veremos cómo se hacía un falconeti y escucharemos una defición del cañón que tiene su gracia "novedoso ingenio de retrocarga, más rapidez de acercamiento, más potencia de fuego".

Os recomiendo verla aunque sé, de antemano, que me he puesto algo gafapasta con El oficio de las armas. Más de uno no podrá terminarla y muchos no llegarán al primer cuarto de hora porque la película es lenta. Lenta de solemnidad. Y encima esa "rotura de la cuarta pantalla" casi siempre llegará a cargo de personajes literarios e históricos italianos que, o bebes los vientos por ellos o no sabrás quiénes son por mucho cartelito que aparezca.

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Ya os anticipo que uno de los personajes que nos habla en la peli es Pietro Aretino, amigo personal del Médici y poeta consagrado.

lunes, 8 de mayo de 2017

Fantástico Sr Fox

Ficha técnica

Título: Fantástico Sr. Fox
Título original: Fantastic Mr. Fox
Director: Wes Anderson
Nacionalidad: Estados Unidos
Año: 2009
Productor: Allison Abbate, Scott Rudin, Wes Anderson, Jeremy Dawson
Duración: 87’
Guión: Wes Anderson, Noah Baumbach (novela: Roald Dahl)
Música: Alexandre Desplat
Fotografía: Tristan Oliver
Montaje: Andrew Weisblum

                       
Ficha artística

Sr. Fox - George Clooney
Sra. Fox - Meryl Streep
Hijo Fox - Jason Schwartzman
Tejón - Bill Murray
Rata - Willem Dafoe


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Fantástico Sr. Fox es una peli que me evoca a Galicia. En la orilla del Río Miño, con sus troitas, la empanada y su pulpo a feira. Se debe a que esta peli la veo todos los meses de agosto (Sabéis que hay películas que me gusta ver en según qué fecha) cuando estoy en Lugo, perdido en medio del monte y aprovechando una tarde gris y lluviosa, que siempre cae alguna, a pesar de ser agosto, con la chimenea encendida... y este zorro entrañable en el DVD.

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Entrañable, a pesar de ser un sinvergüenza y un ladrón. Un zorro que roba gallinas, pollos, patos, gansos, pavos y todo lo que se le cruza por el camino. Aunque tras recibir el anuncio del embarazo de la Sra. Fox decide aparcar la mala vida y reciclarse. Se hace periodista y dos años después de dejar la mala vida (12 años para zorros) decide dejar de sentirse pobre y se muda de una madriguera estándar de zorro a un árbol con vistas.

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Unas vistas que ya tenía el previstas cuando tomó la decisión.

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Existe una segunda historia en paralelo, la visita de su sobrino, quien estará a su cargo durante un tiempo, mientras el padre de la criatura está enfermo y su propio hijo. El hijo es "diferente". Un muchacho débil dubitativo, frágil, pequeño y nada digno como para sentirse orgulloso de él. El primo sin embargo es hermoso, estilizado, alto, es un cerebro con patas, es el mejor deportista que ha conocido, inteligente y simpático con carisma.

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La convivencia entre los primos se hará insoportable e irá viciando la relación padre/hijo y ganando protagonismo conforme avance la peli.

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Su nueva profesión de periodista le aburre y no le satisface. No es un animal para estar fuera de la acción y tener que pensar en si se lee su columna en el periódico o no le sobrepasa.

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En definitiva, se muda a la nueva casa porque el árbol está plantado frente a tres granjas locales: una de pollos, otra de gansos y la tercera de pavos y... la mejor fábrica de sidra.

El caso es que lo tiene todo planeado: se compra la casa y lía a sus amigos para ir robando las granjas una a una, esta vez como hobby, no como profesión, pero robando al fin y al cabo.

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Así pues, el Sr. Fox vuelve a las andadas, pero la cosa se tuerce y le pillan en su tercera aventura.

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Las consecuencias de volver a robar serán desproporcionadas, según su punto de vista, pero se las habrá ganado a pulso. Los granjeros descubren el árbol en donde vive y deciden poner sitio al zorro que, al asomar el hocico recibe una ráfaga de disparos y al volver a meterse en la casa se da cuenta de dos cosas:

  1. Uno de los disparos le arranca la cola de zorro (que se convierte en la corbata de un granjero)
  2. Los humanos han decidido cavar para sacar a los zorros de su casa y de paso a todos los demás animales: tejones, comadrejas, topos y demás

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La cacería ha empezado y la mayor parte de los animales están en contra del Sr. Fox, quien, al fin y al cabo, les ha metido a todos en el lío.

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Logrará erigirse en líder y hará lo que los animales saben hacer, más en estas circunstancias: cavar agujeros y túneles para ir robando comida de granja en granja para que toda la colonia animal pueda sobrevivir.

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Entre medias los dos primos agudizan su pique, para colmo de males, el hijo decide dar una sorpresa a su padre recuperando su cola. Para ello embauca a su primo "perfecto" y se meten en un nuevo lío: Christoferson, el sobrino del Sr. Fox cae atrapado.

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Es el momento en el que hay que tomar una decisión y el Sr. Fox expía sus pecados entregándose.

Pero su esposa le quita la idea de la cabeza, en medio de un monólogo en el que el Sr. Fox confiesa sus debilidades y su incapacidad para luchar contra su natura, al fin y al cabo es un zorro. Felicity, su esposa, le dice lo más duro que jamás había escuchado: "No debí casarme contigo".

Y aquí empieza el principio del fin: su reconciliación con la Sra. Fox, y declaración de amor a su hijo yu su despedida de sus amigos. El tío quiere entregarse y los granjeros quieren cambiar al sobrino por el padre, creyendo (erroneamente) que la presa es el hijo del Sr. Fox.

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Aquí entra en acción la rata que cuidaba de la sidra, un antiguo enemigo del Sr. Fox que ahora se dedica a proteger los intereses de los humanos. La rata es una ratera, un tipo despreciable que trata con el mayor de los desprecios a la Sra. Fox. Hay una pelea, la rata esgrime su navaja, al más puero estilo 

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Por último dos menciones: la radio que siempre acompaña al Sr. Fox, cosa que casi siempre hago yo también.

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Y el deporte que practican llamado "pega bate" que, por muchas veces que vea la peli y vea la explicación de sus normas nunca me he enterado de cómo se juega. Huelga decir que el mejor jugador de pega bate de los últimos años es nuestro amigo el zorro.

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He de confesar que las pelis de animación me gustan mucho y si son de stop motion... más todavía. Tienen cierto regustillo ochentero (y anterior) que me fascina y, si al principio esta peli en concreto me evocaba a Galicia, las pelis en Stop Motion me retrotraen hasta la Inglaterra de finales de los 80's. Qué cosas tiene el cine.

Y lo mejor... el detalle que más me gusta es el comportamiento de todos y cada uno de los animales cuando se enfrentan a la comida: comen como verdaderas alimañas, como las alimañas que de verdad son. Intercalan sus comportamientos "humanos" con las fieras que encarnan cuando se enfrentan a un pavo, un pollo o lo que se tercie.

domingo, 7 de mayo de 2017

La batalla de Inglaterra

Ficha técnica

Título: La batalla de Inglaterra
Título original: The Battle of Britain
Director: Guy Hamilton
Nacionalidad: Reino Unido
Año: 1969
Productor: Daniel Goldstein
Distribuidora: United Artists
Duración: 133’
Guión: Wilfred Greatorex, James Kennaway (Libro El margen estrecho de Derek Wood y Derek Dempster)
Música: Ron Goodwin, William Walton
Fotografía: Freddie Young
Montaje: Bert Bates

                       
Ficha artística

Lawrence Olivier - Mariscal en Jefe del Aire Sir Hugh Downing
Trevor Howard - Vice-Mariscal del Aire neozelandés Sir Keith Park
Patrick Wymark - Vice-Mariscal Trafford Leigh-Mallory
Hein Riess - Mariscal Hermann Göring, Comandante en Jefe de la Luftwaffe
Christopher Plummer - Colin Harvey, piloto canadiense, Jefe del escuadrón
Michael Caine - Jefe de escuadrón Canfield
Ralph Richardson - Embajador británico en Suiza
Curd Jürgens - Embajador alemán en Suiza
Robert Shaw - Skipper, Jefe de escuadrón
Susannah York - Maggie Harvey
Ian McShane - Sargento Andy
Kenneth More - Capitán Baker, jefe de la base de la RAF en Duxford
Edward Fox - Agente Archie



La batalla de Inglaterra - Battle of Britain - The few - Winston Churchill - Canal de la Mancha - WWII - Segunda Guerra Mundial - Cine bélico - el fancine - ÁlvaroGP
La batalla de Inglaterra - Battle of Britain
The few - Winston Churchill - Canal de la Mancha - WWII - Segunda Guerra Mundial
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Si hace unas fechas abordaba "La batalla de Inglaterra" por pasiva, desde el punto de vista de Winston Churchill, (con la película Durante la tormenta) hoy toca hacerlo por activa y sumergirme, de lleno, en una de las batallas más épicas de toda la Segunda Guerra Mundial. Un revés que paró los pies a la Alemania Nazi y supuso una cura de humildad para todos sus ejércitos, en especial, para la Luftwaffe, el ejército del aire alemán, a manos de la RAF.

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La RAF, el Ejército del Aire británico partía con desventaja. Con varias desventajas: la moral británica estaba bajo mínimos. Conscientes como eran de su porcentaje de culpabilidad por lo que estaba sucediendo con Hitler, los ingleses se lamían las heridas después de haber tenido que salir de Francia, poniendo los pies en polvorosa, tras ser barridos del mapa por los alemanes liderados por unas Waffen SS implacables (ver el comentario de la película Leibstandarte: Mi honor se llamaba lealtad) que habían ocupado Francia en un paseo y empujado a los británicos hasta Dunkerque haciéndoles huir en todo tipo de embarcación (militares y civiles) para evitar que se consumara la escabechina que estaban padeciendo.

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Por otro lado, la Luftwaffe había cosechado una victoria detrás de otra en Europa del este demostrando la hegemonía alemana en el aire (el mar era otra cuestión porque seguía en poder de la Royal Navy). Una hegemonía que no solo seguía invicta sino que además se sentía "inmune" en el este en tanto en cuanto no solo habían barrido a todos sus enemigos, también habían firmado un pacto de no agresión con la Unión Soviética y se habían repartido Polonia. Con las espaldas cubiertas por los comunistas, los nazis pusieron su mirada en las islas británicas.

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Los británicos, como decía arriba, se sentían humillados y casi derrotados. Había incluso voces filogermanas y algunas nazis que abogaban, si no por aliarse con Hitler, por lo menos ponerse de perfil y mirar para otro lado con tal de no ir a la guerra total. Hitler deeaba a toda costa que los británicos se unieran al III Reich porque entendía que los bretones eran un aliado natural de la Alemania nazi. Los británicos, para colmo, tuvieron a Lord Londonderry al frente del ejército del aire. Un lord inglés, ministro y filonazi. Hasta ahí mal, pero si además le añadimos que él era el responsable de velar porque se cumpliera el Pacto de Versalles en lo tocante a la Luftwaffe: los alemanes tenían prohibido superar un determinado número de aviones de combate porque los aliados y ganadores de la I Guerra Mundial se lo impidieron con dicho tratado. Los alemanes tenían autorizado tener un porcentaje reducido de aviones comparado con la RAF, pero Lord Londonderry (que insisto, abogaba por ser comprensivos con los alemanes, descuidó, y hasta cierto punto permitió, la multiplicación de aviones alemanes sin dar la voz de alarma. Lord Londonderry era, a la sazón, el primo de Churchill y éste último era consciente de la ineptitud del "lord" y del peligro de su gestión al frente de la aviación británica, pero no le hicieron caso hasta que fue demasiado tarde.

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Hasta aquí los puntos en contra, al que habría que sumar que mientras que los alemanes llevaban un par de décadas preparándose para la guerra y forjando el mejor ejército del momento, los británicos solo empezaban a sacudirse de encima los restos, obsoletos, de la I Guerra Mundial (en cuanto a uniformes y armamento).

Sin embargo la Royal Navy seguía siendo la dueña de los mares, y los alemanes lo sabían perfectamente. De ahí su programa de submarinos (explicado en la película El submarino). A grosso modo, los alemanes crearon una fantástica flota de submarinos para intentar mermar la hegemonía británica. Si no lo conseguían por lo menos la mantendrían dispersa y ocupada con escaramuzas en el Mar del Norte y por todo el Atlántico.

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Porque el objetivo alemán, en la Batalla de Inglaterra, no era otro que ocupar Gran Bretaña. Göring, el responsable de la Luftwaffe y segundo de Hitler había explicado al Führer que la aviación alemana podría barrer a la británica en no más de dos semanas. Tenía motivos para creerlo porque a estas alturas de la película casi doblaban a la RAF en todos sus tipos de aparatos: cazas, bombarderos, cazabombarderos... por lo que se propusieron aniquilar a los cazas británicos para después poder medirse con la Royal Navy desde el cielo y dejar el camino abierto para que pudiera desembarcar la Wehrmacht (Ejército de Tierra alemán) en las islas.

La idea no era tan descabellada, pero los alemanes fueron demasiado arrogantes y torpes.

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El caso es que los alemanes tomaron sus posiciones y los británicos estaban esperando lo peor. No podían atacar y no sabían si se podrían defender.

Pero contaban con un arma: el radar. Incipiente, pero efectivo.

El radar estaba en pleno desarrollo y fueron los británicos quienes lo implementaron y utilizaron (como pioneros) en la lucha aérea (y marítima). En su faceta aérea este artefacto les permití tener noticias de los movimientos alemanes desde el mismo instante en que se ponían en movimiento en Francia.Tenían poco tiempo, pero el suficiente para dar la alarma y hacer despegar a todos sus cazas.

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Tenían desventaja pero la información que les brindaba el radar les permitía saber cuándo, cuántos y por dónde venían para, si despegaban a tiempo, elevarse en el cielo para atacar a los alemanes por sorpresa, en picado desde arriba. A veces los combates, desde el despegue hasta el aterrizaje, podía durar no más de 20 minutos. 20 minutos que bastaban para salir, tomar altura reventar a los alemanes y volver.

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El problema es que los alemanes atacaban por oleadas, por lo que el factor sorpresa sólo servia para la primera. Oleadas y masivamente, por lo que los británicos se batían en inferioridad numérica. Para colmo, cada avión inglés abatido tenía una lenta reposición, mientras que los alemanes duplicaban y hasta triplicaban su producción día a día.

A esto hay que sumarle que los alemanes tenían un montón de pilotos formados y experimentados, mientras que los británicos tenían solo unos pocos y no podían reponer a los que caían. Los más morían y no pocos acabaron en campos de prisioneros (como el que vemos en Evasión o Victoria, pero sin toques de humor) esperando huir o ser liberados.

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La batalla de Inglaterra - Battle of Britain
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Con el tiempo la RAF fue abriendo sus puertas a pilotos de la Commonwealth (en Durante la tormenta explico cómo y por qué luchó Churchill por preservar el imperio británico, decadente por entonces, y por eso sus súbditos de las colonias (y excolonias) se alistaban en la RAF: canadienses, algún indio, australianos, neozelandeses y estadounidenses a título personal (puesto que los Estados Unidos no habían entrado en la guerra todavía). Más tarde crearon unidades polacas sedientas de sangre germana, reuniendo a todos los pilotos que pudieron salvarse tras la ocupación nazi/comunista de Polonia.

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Se podría decir que los polacos, indisciplinados y ruidosos (no paraban de hablar y gritar por la radio mientras combatían) fueron el mejor arma de la RAF, a pesar de que para ellos el concepto "en formación" era desconocido y sus combates eran caóticos, pero efectivos.

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Antes mencioné el papel del radar para ayudar a la RAF mediante la anticipación, y de la torpeza de los alemanes, que no entendieron su amenaza y, pudiendo haber destruido los radares costeros para dejar desprotegidos a los ingleses. Los alemanes no llegaban a entender que los ingleses se adelantaran a todos sus movimientos pero seguían enviando oleada tras oleada.

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Cuando vieron que la cosa no iba tan fácil como habían pensado en un principio, los alemanes decidieron subir la apuesta dividiendo a los cazas británicos redoblando sus ataques con cazas a ras del suelo y sobrevolando estos combates con bombarderos dirigidos a las zonas industriales del centro/sur de Inglaterra y debilitando la moral británica arrasando Londres, sin cesar de bombardearla.

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Los civiles se refugiaban en el Metro de Londres mientras las baterías antiaéreas disparaban sin cesar y los bomberos apagaban fuegos.

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Este fue el panorama al que se enfrentó Churchill y lo lidió con maestría. Sin embargo siempre reconoció el mérito de la RAF y acuñó aquello de "nunca tantos debieron tanto a tan pocos".

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En la película vemos cómo los pilotos de la RAF vivían en permanente estado de alarma, en aeródromos, con sus cantinas y sus barracones. Casi sin quitarse los chalecos salvavidas para evitar perder tiempo en caso de alarma.

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Vemos cómo viven y conviven, pero echo en falta un detalle, el de las pipas de barro holandesa (y algunas pipas churchwarden) que daban a entender que quien la fumaba había combatido a los dos lados del Canal de la Mancha. El detalle de la cantina se ve mejor en la película Escuadrón 633, película que por cierto, no me cansaré de recomendaros.

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La verdad es que he comentado poco de cine y mucho de historia, pero no es menos cierto que todo lo que he comentado aparece en la peli (menos las pipas y el tratado comunista/nazi) con rigor histórico y con un gusto exquisito, salvo en el trato que da a los alemanes que, si bien fueron incompetentes, aparecen como payasos de feria, de menor a mayor graduación.

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La batalla de Inglaterra termina con otro impulso descerebrado de Hitler, poner en marcha la operación Barbarroja e invadir la Unión Soviética. Si no hubiera abierto este segundo frente y se hubiera centrado en someter a los británicos, los americanos nunca habrían podido usar las islas británicas como puente para saltar a Europa y la película habría tenido un final muy diferente.

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La película ha envejecido, por los efectos especiales, pero no demasiado. Efectos que en su momento deslumbraron a los amantes del cine que claro está, hoy nos parecen de principiantes. Por ejemplo los fuegos y las explosiones, pintadas sobre el negativo, pero aún así le dan el toque dramático que merecen las escenas, tanto de bombardeos como de combates aéreos.

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Sin embargo las escenas de incendios sí están muy logradas, sea en cazas o en bombarderos.

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En la peli vemos los aeródromos muy verdes, muy bonitos y muy bucólicos, pero en la realidad fue grabada en España (como Patton), entre Ondarribia y la Base Aérea de Tablada, en Sevilla. Por el clima, porque sería más barato en aquellos días y por un hecho crucial: vemos varias escenas con bombarderos alemanes, pero en 1969 no había ya aviones alemanes reales, salvo en España, que mantenía unos cuantos operativos, para el traslado de tropas y pertrechos.

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Los bombarderos que vemos en las escenas de revistas y de los aeródromos nazis en Francia son reales y eran propiedad del Ejército del Aire Español. Creo recordar que tres de ellos (solo tres) fueron cedidos para grabar tomas en vuelo.

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Los cazas ingleses eran harina de otro costal pues sí había en el Reino Unido y los que no, los hicieron de madera para ser destruidos en los bombardeos que vemos en las pelis.

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