domingo, 19 de noviembre de 2017

Silencio en la nieve

Ficha técnica

Título: Silencio en la nieve
Título original: Silencio en la nieve
Director: Gerardo Herrero
Nacionalidad: España
Año: 2011
Productora: Tornasol Films
Duración: 107'
Guión: Nicolás Saad (Novela de Ignacio del Valle: El tiempo de los emperadores extraños)
Música: Lucio Godoy
Fotografía: Alfredo Mayo

                       
Ficha artística

Frío - Frío
Juan Diego Botto - Arturo Andrade
Carmelo Gómez - Sargento Espinosa
Víctor Clavijo - Sargento Estrada
Andrés Gertrúdix - Guerrita
Francesc Orella - Zarauza
Sergi Calleja - Tiroliro
Jordi Aguilar - Cabo Aparicio
Alex Spijksma - Húngaro
Adolfo Fernández - Navajas


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Silencio en la nieve - Foto sacada de la Web de RTVE
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He de reconocer que mi descubrimiento de Silencio en la nieve es muy reciente. Lo hice tirando del hilo, cuando preparaba mi comentario sobre Oro. No había oído hablar de ella, o si lo hice no tuvo que impactarme demasiado porque no recordaba su existencia.


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El hecho de estar dirigida por Gerardo Herrero inclinó la balanza para que me decidiera a buscar el DVD (bendito Amazon). El director y su vínculo con Arturo Pérez-Reverte, a través de Territorio comanche (peli que sigo buscando sin éxito) hicieron el resto.


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Así pues, ni corto ni perezoso me hice con el DVD (llegó justo en mi cumple), junto con la "edición deluxe" de Los siete samuráis (la veré esta noche, en japonés, rememorando la primera vez que la vi en VHS hace tiempo). Fue llegar a casa el pedido, recogerla, abrir el paquete y ponerme a verla del tirón.

Y qué queréis que os diga.

Sabía, de antemano, que me enfrentaba a una película de cine negro. Un detective, su ayudante forzoso (no son pocas las parejas de policías o investigadores forzosos que aparecen en el cine: suelen evolucionar desde el desprecio mutuo hasta consolidar una amistad verdadera fruto de la admiración, el respeto y la confianza) y un cadáver que parecía prometer traer otros detrás si no se da con el asesino.

¿Asesino? ¿Asesinos? ¿Asesinato? ¿Asesinatos?

Lo que a primera vista parece una muerte fortuita, termina siendo un asesinato en toda regla. La mirada profesional de un antiguo detective, el soldado Arturo Andrade, descubre el verdadero pastel del que no acaban de dar más que un mordisco. Un soldado ha muerto asesinado y hay (por lo menos) un asesino merodeando.

Los oficiales de turno conocen los antecedentes, policiales o detectivescos, del soldado Andrade y le encomiendan la investigación del asesinato. El Sargento Espinosa será su ayudante en la investigación. Dado el carácter de su empresa, los galones se supeditarán al oficio del detective.

Militares, soldados... un sargento. He de confesar que lo que realmente me llamó la atención y me hizo comprar la película no fue el planteamiento detectivesco, tan manido y repetido a lo largo del género. Lo que me hizo desear ver esta película fue el contexto en el que se sitúa este caso de asesinato: el frente del Este en plena segunda guerra mundial. Todos los protagonistas: el muerto, el detective... son divisionarios de la División Azul.

¿División Azul?


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Luego dedicaré unos párrafos para contextualizar la película y explicaros qué era esta División, quiénes la componían, dónde estaban y qué hacían allí.

Silencio en la nieve es la séptima película española que comento en los últimos meses. El Crack (la mejor peli española de todos los tiempos); Gernika (un gran descubrimiento); Zona hostil (primera supreproducción de cine bélico en España); Oro (acción y entretenimiento por igual, allende los mares); 1898: Los últimos de Filipinas (un fiasco) y, puestos a apurar, Altamira (bella factura y ganas de recuperar la historia de España).

Contextualizando la película: la División Azul


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El Ministro de Asuntos Exteriores alemán, Von Ribbentrop proclamó el 22 de junio de 1941 el ataque preventivo alemán a su, hasta ahora, aliado, la Unión Soviética. Se gestaba la batalla más dura y sangrienta de la historia de la humanidad. El extremismo nacionalsocialista rompe su pacto de mutua ayuda (o mutuo respeto, o mutua cautela, o mutuo reparto de Polonia (explicado en las películas Durante la tormenta y en La batalla de Inglaterra) para librar una guerra a muerte contra su homólogo comunista.


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España se mantenía neutral, fuera de la Segunda Guerra Mundial. Pese al intento por parte de Hitler para involucrarnos como aliados dentro de las fuerzas del Eje. Franco sabía que ni debía ni podía entrar en guerra porque seguíamos lamiéndonos las heridas después de nuestra guerra civil. Pero no menos cierto era el agradecimiento a la Alemania nazi por su ayuda cuando acudieron en auxilio de las tropas nacionales para evitar que el comunismo devastara España.

Así pues, Franco comprendía que no podía arrastrar a España al conflicto internacional porque corríamos el peligro de precipitarnos en el abismo. Pero Franco y España sabían que Alemania se preparaba para enfrentarse al enemigo común: el comunismo. España había sufrido el zarpazo del comunismo en sus carnes y Alemania iba a despertar al oso para plantarle cara, en su cueva.

¿Qué hace España?


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Franco ejerció de gallego. Del gallego que era. No entraremos en guerra a favor de la Alemania nazi de Hitler. Pero sí ayudaremos a combatir al comunismo para vengar en su tierra el mal que los comunistas habían hecho en España. Porque el comunismo (y en menor medida, el socialismo) habían llevado a España a la Guerra Civil y porque la República Española había saqueado las arcas del Estado para mandar el oro a Moscú. Oro y niños, para adoctrinarlos.

España no quería ni querrá enfrentarse al resto de las naciones aliadas, de hecho tenía buenas relaciones diplomáticas (todo lo buenas que podían ser) con el Reino Unido (que prefería tener "un Franco" en el gobierno antes que un comunista en Madrid). Con todo esto, Serrano Súñer, Ministro de Asuntos Exteriores (y presidente de la Falange Española Tradicionalista y de las Juntas de Ofensiva Nacional Sindicalista, (y fundador de la Agencia EFE y la ONCE)), esgrimió la bandera falangista para reclamar la participación de España en el ataque a la Unión Soviética. Si había algún filonazi en el gobierno de entonces, éste era Serrano. Como poco (y como excusa) para saldar la deuda germana después de su paso por España, como mucho, en caso de salir victoriosos, procurarse un buen curriculum para optar a ponerse al frente de España, sucediendo o desbancando al propio Franco. Será Serrano quien abogue por la participación de una división española en el este, al grito de "Rusia es culpable".


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Franco aceptó dicha participación, pero con sus condiciones.

Franco quería dejar meridianamente claros algunos puntos:
  1. España no entraba en la guerra
  2. España solo participaría en un campo del conflicto para combatir al comunismo, que había resquebrajado España antes y durante la guerra civil española
  3. España no combatiría al resto de las naciones aliadas
  4. La división de voluntarios españoles no se integraría nunca en las Waffen-SS (milicia política paramilitar del Partido Nazi), entrarían dentro de la estructura del ejército alemán (que no era nazi sino militar y profesional), encuadrada en la Wehrmacht
    1. Los alemanes pusieron como condición (para integrarse en la Wehrmacht) que la mitad de los oficiales españoles fueran militares profesionales
  5. El principal origen de sus tropas los aportará la Falange Española, cuya camisa del uniforme era azul, cosa que hizo que la División de Voluntarios Españoles terminara conociéndose como la División Azul. No faltaron soldados profesionales, algún requeté, republicanos arrepentidos y aventureros
  6. La División Azul desfiló ante Hitler, sí. Pero hizo modificar el juramento de lealtad al Führer especificando y dejando muy claro que dicha lealtad se circunscribía exclusivamente a la lucha contra el comunismo y la Unión Soviética. Nada más
Dicho esto, me permito hacer un alto para comentar algunos detalles sobre la propia División Azul. Detalles que hicieron que estos españoles se ganaran el respeto de los alemanes, del resto de naciones aliadas en la lucha contra el enemigo de la civilización: finlandeses, holandeses, belgas, austríacos, alemanes, franceses, húngaros, rumanos, croatas, italianos, griegos, ucranianos, letones, lituanos... se ganaron el respeto de la población civil y se ganaron el respeto y la admiración de los propios rusos.

Por partes.

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Se ganaron la admiración de los alemanes porque, si bien era cierto que éstos, los teutones, al principio miraban por encima del hombro a los españoles, pronto cambiaron su opinión. La División Azul siempre luchó en inferioridad de condiciones con respecto a los soviéticos, pero dieron la talla y cumplieron, con creces, sus objetivos. Cubrieron las espaldas a los alemanes, los sacaron de errores y de trampas mortales. Si algún alemán desconfió originalmente de los españoles (porque eran chulescos, bravucones e indisciplinados) terminaron rindiéndose a ellos. Entre otras cosas porque algunos de ellos venían fajados tras la guerra civil española y sabían lo que era vencer al comunismo. Chulescos, bravucones e indisciplinados... sí. Pero en combate eran una máquina de luchar.

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También fueron admirados por el resto de combatientes aliados. Porque los españoles fueron punta de lanza y no dieron nunca un paso atrás.

Pero hay detalles y detalles. Cierto es que los españoles lucharon como héroes. Pero no es menos cierto que la División Azul supo ganarse la amistad de todos los lugareños, de la población civil. Los comunistas fusilaron a todo el que pillaron, los nazis fusilaron al resto que había escapado a los comunistas. Pero los españoles dieron siempre la cara por los civiles y les trataron como iguales, con respeto y con cariño. Un trato respetuoso y cariñoso que llevó a los españoles a protagonizar escaramuzas y peleas enfrentándose a milicianos de las Waffen-SS (los verdaderos nazis) para proteger a los civiles. Los españoles fueron a combatir al comunismo, como concepto del mal, pero no a quienes lo habían padecido.


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Los alemanes de la Wehrmacht llegaron a plantearse incluir a los rusos blancos (no comunistas) y demás eslavos liberados de los soviéticos en sus filas para combatir al comunismo. Las Waffen-SS se negaron originalmente, tratando con el desprecio más absoluto a estos, casi como esclavos. Hasta que las cosas se empezaron a torcer y empezaron a crear batallones locales, pero ya no en el ejército, si no en las milicias SS, para eludir responsabilidades nacionales o supranacionales de los propios voluntarios (en materia legal, de papeles o para no ser considerados como desertores en sus países de origen al alistarse en un ejército extranjero, de ahí que recalaran en las Waffen-SS que eran milicias paramilitares de voluntarios, todos menos los españoles, que iban integrados en el Ejército). Si queréis saber algo más sobre estas milicias, podéis buscar el libro Waffen-SS de Jean-Luc Leleu, o leer mi crítica sobre Leibstandarte: Mi honor se llamaba lealtad en el fancine.

Y también se ganaron el respeto y la admiración de los soviéticos. Se odiaban mutuamente, pero reconocían el valor de los españoles que en condiciones deplorables no perdieron la moral y lucharon hasta el final.

Como detalle deciros que los españoles, siendo un puñado, comparados con las divisiones soviéticas, no daban un paso atrás. Los rusos tampoco. Pero no por amor a la patria o amor al partido. Los rusos solo tenían una opción: avanzar. El NKVD (policía política comunista previa al KGB) se apostaba detras de sus propias líneas, desplegando ametralladoras y a todo el ruso que no avanzaba lo fusilaban por la espalda.

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Como colofón, y lo dejo para el final porque será un detalle a tener en cuenta cuando me meta en la peli, la División Azul ha pasado a la Historia Militar como la División mejor formada, más laureada y más culta. La mayor parte de voluntarios falangistas eran universitarios licenciados o casi. Ninguna otra división ni cuerpo de ejército alguno ha tenido semejante nivel intelectual en sus filas. Y esto los ayudaría para saber enfrentarse a los comunistas, al fanatismo alemán, al general invierno y al miedo.

Como veréis, la participación de la División Azul da para hacer un montón de películas en honor a los valientes que se alistaron para luchar contra el comunismo. Por eso decidí comprar esta peli, con la esperanza de ver cómo se le hacía justicia en nuestro cine décadas después. Eso sí, inmersos en una historia de detectives para resolver un crimen.

Y ya vuelvo a la película.

Hice un alto para situarnos en el contexto: División Azul en el frente del este en medio de la batalla más cruel de toda la Segunda Guerra Mundial.

Volvemos a Arturo Andrade y al sargento Espinosa.

Seamos sinceros. La película está ambientada en la División Azul como podría haberlo estado en una casa rural o en un colegio internado. El contexto, en el caso de la peli, es mera anécdota.

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Otro detalle, para mi de mal gusto, es marcar claramente las diferencias entre soldados y milicianos (los unos militares profesionales y los otros voluntarios falangistas). Es curioso ver cómo los primeros, los soldados, se distinguen de los milicianos porque los segundos son camorristas, despreciables y viles personas que se dedican a apostar jugando a la ruleta rusa y jugándose la vida sin ton ni son. 

Dichoso maniqueísmo. Por esa regla de tres, todos los milicianos tenían que ser despojos humanos. Y según los caracterizan en la película, incultos y grotescos. Nada más lejos de la realidad como he podido aclarar de antemano al comentar el carácter universitario de casi la inmensa mayoría. Pero el caso es filtrar ese aspecto rudo y tosco. Lamento que los divisionarios falangistas sean vistos como viciosos e inmorales que se guían por el instinto y no tienen cultura ni formación. Por no hablar del cura, al que habrán rodado cogiéndole los párpados con pinzas, para connotar yo qué sé qué vicio en la mirada desquiciada.

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Y digo "maniqueísmo" porque el propio director declaró que no quería hacer una peli maniquea aunque era fácil con la División Azul de por medio. Pues no lo logró.

El asesinato inicial se convertirá en el primero de una cadena de asesinatos por resolver para cazar a un asesino en serie.

A partir de aquí haré algo de spoiler, para poder comentar la trama a fondo y rescatar la parte visible de la peli. Si no la has visto todavía, hazlo y después retoma la lectura por aquí.

El giro no está mal, incluso, si me apuráis, la trama que subyace: esta película no es tanto una peli de cine negro en busca de un asesino (que lo es) si no la historia de una venganza de un episodio que empezó a escribirse en España y terminará sus últimas líneas en el frente del este en la Unión Soviética. Sin querer destrozar la trama (porque esta será la única parte interesante de la peli), deciros que hay un diviosionario enrolado voluntario (como todos) no para derrotar al comunismo, si no para vengar una afrenta hecha en España. 

Lo que más me ha interesado de toda la película es la relación que tendrán los dos protagonistas con el fotógrafo de la División y éste a su vez con el asesino. No diré cuál fue el delito original ni quién su victima. Pero sí os diré que el "ejecutor" tiene que identificar a cuatro soldados para asesinarlos y, como no los conoce, tiene que mediar la foto de cada divisionario para lograr identificar a las que serán sus víctimas (habría que calcular lo que costaba hacer 18.000 copias de la época para enviarlas hasta España y mandarlas de vuelta al frente).

Pero estamos hablando Franco, de la guerra civil y nuestra postguerra, de la Segunda Guerra Mundial y de la participación española y no hemos hablado de la masonería... No temáis. Saldrá el tema. Seguro que acabo de aliviar muchas tensiones. Cómo no íbamos a hacer flotar en el ambiente el temita. Si no hubiera masones por medio perdería todo el atractivo.

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Termino el comentario de la peli con una anécdota. Cuando empecé a verla, en el momento en que apareció el sargento en escena, interpretado por Carmelo Gómez, le vi la primera vez, con su bigotito y vi en él reencarnado a José Sazatornil. A partir de ahí no he podido ver a Carmelo Gómez sin recordar a tan insigne actor con una sonrisita en mi rostro.


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Y ahora sí. Remato mi comentario sobre Silencio en la nieve con una de cal y otra de arena. Entiendo que esta no es una película de guerra, solo de cine negro. Por eso, aunque me habría encantado encontrar grandes batallas y escenas de combates, se me queda flojita la última escena de combate con el avance de la vanguardia del ejército rojo.

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A cambio, dejo lo mejor para el final: la escena que más me ha gustado de todas. Una en la que unos soldados alemanes se dispone a disparar a un civil y un falangista le planta cara para evitar el asesinato. Estas escenas sucedieron y se repitieron hasta el punto de desquiciar a los alemanes (porque había verdaderos fanáticos en las Waffen-SS) ante la figura del Quijote español que se pone delante de su posible verdugo para evitar una injusticia.

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Esta escena me reconcilia con el director que no ha sabido huir del maniqueísmo que pretendía evitar y sin embargo limpia la cara de los falangistas demostrando una conducta digna de mención como la descrita.

sábado, 11 de noviembre de 2017

Oro

Ficha técnica

Título: Oro
Título original: Oro
Director: Agustín Díaz Yanes
Nacionalidad: España
Año: 2017
Producción: Atresmedia, Apaches Entertainment, Sony Pictures España, Arturo Pérez-Reverte - Telefónica Estudios
Productores: Mikel Lejarza, Enrique López Lavigne, José Torrescusa
Duración: 103'
Guión: Agustín Díaz Yanes y Arturo Pérez-Reverte (basado en un texto del propio Arturo Pérez-Reverte)
Música: Javier Limón
Fotografía: Paco Femenía
Montaje: José Salcedo

                       
Ficha artística

José Manuel Cervino - Don Gonzalo
Raúl Arévalo - Martín Dávila
Óscar Jaenada - Alférez Gorriamendi
Luis Callejo - Padre Vargas
José Coronado - Sargento Bastaurrés
Juan José Ballesta - Iturbe
Barbara Lennie - Doña Ana
Anna Castillo - "La parda", sirvienta de Doña Ana
Juan Carlos Aduviri - 
Juan Diego - Manuel Requena
Antonio Dechent - Barbate
Andes Gertrúdix - Licenciado Ulzama
Amaruk Kayshapanta - Indio



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Anoche vi Oro

Por fin.

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Supe de esta película cuando terminaba el verano, mientras leía Historia verdadera de la conquista de Nueva España, del explorador español Bernal Díaz del Castillo y la comentaba por las noches, escuchando cómo se mecían los barcos en el Mediterráneo con mi amigo Chema. Eso, o mientras disfrutábamos entre arroces (y otras viandas) del restaurante del Club Náutico Altea. Momentos que aprovechamos cada mes de agosto para debatir sobre historia, gastronomía y chascarrillos entre amigos que se aguantan después de más de 30 años juntos.

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En mi comentario sobre la lectura arriba mencionada comenté que creía que Oro estaría basada en la novela Ojos azules de Arturo Pérez-Reverte, pero no es así. Está basada en un texto de académico de la Real Academia de la Lengua Española, pero no en el que yo creí, si no en uno inédito y hecho exprofeso para el guión de esta peli.

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Un guión de ficción que recrea el periplo de un grupo de exploradores españoles en busca de El Dorado. No se basa en la historia concreta de ninguna expedición española en el Nuevo Mundo. Sin embargo, en su ficción es fiel a la historia de centenares, miles de españolitos que se dejaron la piel y la sangre buscando hacer fortuna.

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No nos habla de ninguno en concreto y nos habla de todos ellos. Navarros, vascongados, aragoneses, andaluces, catalanes, canarios, castellanos y, sobre todo, extremeños.

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Esta película refleja como pocas otras lo que los americanos llamaron "El mito de la frontera" y vimos en películas como El último mohicano e innumerables Westerns de la industria del cine americano. Porque esta peli es un western, si como tal entendemos el esfuerzo superlativo de los americanos por traspasar la frontera y llegar un poco más lejos.

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Hago un alto en el camino para aclarar dos cosas sobre este mito fronterizo anglosajón (por lo que a la América del Norte respecta). Dicho mito, el fronterizo, tiene doble raíz española.

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El primero porque los americanos (ya estadounidenses) no descubrieron nada que no hubiera sido previamente descubierto por los españoles. Llegamos desde Nueva España hasta Alaska, a lo largo de toda la costa oeste del actual Estados Unidos. Esto en cuanto a los americanos, que los colonos y británicos no fueron más allá de las trece colonias originales. De ahí el morrión (casco español) que muestra el jefe indio al teniente John Dunbar en Bailando con lobos.


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El segundo concepto de frontera, del mito de alcanzarla y rebasarla con colonos, deriva de la reconquista de España, de norte a sur, recuperando los territorios conquistados por los musulmanes. Para mejor ilustrarlo me referiré al conquistador español por antonomasia (en cuanto al origen) al extremeño. Los extremeños eran tipos duros de roer. Fronterizos. "Extremadura" recibió su nombre por ser tierra fronteriza entre islam y cristiandad, la tierra "extrema y dura" unas veces de León y otras de Castilla.


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La frontera se superaba avanzando unas veces (las menos) con ejércitos y otras (las más) con colonos y sus milicias. De todo esto bebe dicho mito y en ambos casos, como os he comentado, entroncan con los españoles.

No obstante muchos de esos soldados españoles que reconquistaron Granada se embarcaron hacia el Nuevo Mundo en las diferentes oleadas. Unos fueron rumbo a América y otros rumbo a Italia. Se forjaron, en ambos casos, en territorios hostiles y dieron lugar a la mejor y más gloriosa infantería que jamás diera la historia militar: los Tercios.

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Unos Tercios que abrieron el Camino español desde Italia hasta Flandes, en donde se encontraba el Rey Emperador Carlos I en los años en que tuvo lugar la conquista de la Nueva España, primero, y de la aventura de nuestros protagonistas, después. Por eso fue frecuente encontrar numerosos "soldados viejos" de los Tercios en América, junto con marinería civil, aventureros e hidalgos de poca monta que buscaban fortuna en una apuesta en la que ganaban o perdían todo, incluso sus vidas.

Sin embargo da gusto ver cómo se pasan una bandera, entre moribundos, la bandera del Emperador español Carlos I. La honran en la distancia. Soldados españoles donde Cristo perdió los clavos. Enemistados, enfrentados, perseguidos, hambrientos, heridos, arrastrados, desheredados... pero fieles a su bandera y a su Rey. Para colmo de curiosidades, es la misma bandera, el mismo Emperador y el mismo período histórico que el de la otra peli comentada en el fancine: El oficio de las armas.

Ese es el contexto de esta película.

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40 españoles en busca de oro que se sumergen en la jungla rodeados de peligros ignotos y amenazas constantes. Disputas internas entre los propios aventureros (por faldas, por codicia, envidias...), un pulso constante con la naturaleza implacable (caimanes, serpientes venenosas), y, por supuesto, el acecho infatigable de los indios (en el caso de la peli, los caribe) que acosan a los españoles deseando matarlos para comérselos. Porque se comían a los españoles. A éstos, a sus caballos y también a los indios que guiaban a los nuestros.

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Y cuando no quedaban exploradores, conquistadores o frailes, se comían entre ellos. Resulta espeluznante leer las descripciones de estos hechos en el libro que mencionaba arriba. Este comportamiento (canibalismo) lo refleja también otra película (que os recomiendo): Aguirre, la cólera de Dios. Una película alemana de 1972 que merece ser vista. Y es que ya lo decía el refrán indio que, traducido al español decía "de la mar el mero y de la tierra, el misionero".

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A nadie se le puede escapar la pasión de Pérez-Reverte por la historia en general y la de España en particular. Sus obras gozan de un realismo maravilloso que, combinado con el uso del lenguaje, costumbrista y de época, confieren un carácter y una personalidad única a sus textos y a sus adaptaciones cinematográficas. Sobre todo en Alatriste. En esta veo saltos en los registros y flojea en el uso del lenguaje. Veo cambios en los tratamientos saltando del Vd. al tú que entiendo no habrían tenido lugar en la época que describe la película. Claro está que digo esto por poner un "pero" a una película que me ha gustado mucho.


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Reitero el buen sabor de boca que me está dejando el cine español en los últimos años con películas como GernikaZona hostilAltamira Alatriste, con borrones lamentables como la recién comentada en el fancine 1898: Los últimos de Filipinas. Aberración de guión donde los haya, para vergüenza de nuestro cine.

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Un cine español que empieza a rascarse el bolsillo para hacer superproducciones de calidad, tirando de la Historia de España, tan rica y variopinta, para explorar nuevas vías cinematográficas sin tener que recurrir a la guerra civil española para buscar subvenciones.

Deseaba ver esta peli por su temática y por la participación de Arturo Pére-Reverte, un tipo fascinante del que tengo pendiente una peli que no logro encontrar en ninguna parte (en buena calidad) El maestro de esgrima. Tampoco encuentro Territorio comanche, qué desastre.

Otra peli que me falta por ver (y si me llega a gustar, por comentar en el fancine) es Silencio en la nieve, que ambienta la investigación de un asesinato en la División Azul, en Rusia. No sé si me gustará, pero siendo de Gerardo Herrero, el mismo que Territorio comanche... por eso me he topado con ella y pienso verla inmediatamente.

He disfrutado viendo esta peli.

Para qué negarlo.

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A diferencia de Aguirre, la cólera de Dios, (que insisto, se deja ver), en esta vemos españoles recios, parcos en palabras que tiran de vizcaína a las primeras de cambio.

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La fotografía me parece fabulosa. Rodada en Panamá, las Islas Canarias, Andalucía y Madrid (todavía me pregunto qué escenas son las de Madrid) con una luz y un color geniales que ambientan que da gusto la selva por la que trascurren los 40 valientes. 40 valientes... y otros tantos españoles que les pisan los talones porque quieren apresar a Don Gonzalo y dar matarile a toda la expedición para no tener que hacer más partes en el reparto del oro.

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Luchas intestinas, que las hubo en la aventura americana de España. No tenemos más que remontarnos a la conquista de México y veremos el eterno rifirrafe entre Hernán Cortés y el gobernador de Cuba, Don Diego Velázquez. Todo por dinero y por envidias, como vemos en esta peli.

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Sabemos estas cosas y muchísimas más gracias a una figura que no me resisto a rescatar, la del escribano, o mejor dicho, el cronista de las expediciones: personaje comúnmente ilustrado y licenciado (no había demasiados) que registraba cada paso que daban los españoles para después rendir cuentas al Rey. Palabra "cronista" que originalmente era "coronista" (ver mi artículo sobre la Historia verdadera de la conquista de Nueva España), como testigo de la corona.

También me gusta el detalle del perro lebrel que atemorizaba a los indios que los consideraban "pumas" y tremendamente hostiles e implacables. El mismo perro que aparece en mi artículo dedicado al "Chocolate para los idólatras del sorbo" traído a España por Hernán Cortés sacado de una lámina de Ferrer-Dalmau.

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Cierro este comentario confesando mi descubrimiento de Javier Limón al frente de la banda sonora de Oro. Creo que ha hecho un gran trabajo creando ambiente y atmósfera con una BSO sutil y contundente.

Ya son muchas las noches que viendo cine español salgo de CINESA de La Moraleja Green con una sonrisa de satisfacción que antes solo me aparecía cuando veía una película americana.