domingo, 7 de junio de 2015

Tiburón

Ficha técnica

Título: Tiburón
Título original: JAWS
Director: Steven Spielberg
Nacionalidad: U.S.A.
Año: 1975
Productor: David Brown, Richard D. Zanuck
Duración: 124’
Guión: Peter Brenchley, Carl Gottieb (novela: JAWS de Peter Brenchley)
Música: John Williams
Fotografía: Bill Butler
Montaje: Verna Fields
Distribuidora: Universal Pictures

Ficha artística

Roy Scheider            - Martin Brody
Robert Shaw - Quint
Richard Dreyfuss - Matt Hooper
Lorraine Gary - Ellen Brody
Murray Hamilton - Alcalde Larry Vaughn
Carl Gottlieb - Meadows
Jeffrey Kramer - Lenny Hendricks
Susan Backlinie - Chrissie Watkins
Peter Benchley - Periodista

Han pasado 40 años desde que se estrenara Tiburón


Tiburón - JAWS - Blockbuster - Cine Fantástico en el fancine de Álvaro García - ÁlvaroGP - el troblogdita - 40 años
Tiburón - JAWS
Cine Fantástico en el fancine de Álvaro García - ÁlvaroGP - el troblogdita - el gastrónomo

El primer blockbuster de la historia (luego lo explicaré) y una de las mejores películas de la historia del cine (está entre mis 15 favoritas)


40 años en los que todos, y no creo confundirme, hemos tarareado cierta melodía al meternos en la playa...

Una película que sorprendió a propios y extraños puesto que se empezó a filmar para la televisión y según fue filmándose y creciendo se fue reciclando, primero en una película para el cine, después en una gran película, para convertirse en una peli capaz de cambiar la historia del cine y terminar siendo de culto.

Juegos de miradas, sonidos, música... suspense por los cuatro costados.

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Todo esto lo hará Spielberg con la historia del comisario de policía de Amity Island… bueno, del tiburón… qué digo del monstruo: es la historia de una melodía que encumbró a toda una película al panteón de los grandes del cine.

Fue Spielberg, desde luego: por reunirlos a todos y posibilitar toda esta aventura (comenzando incluso a filmar sin guión, sin reparto y sin tiburón. Por no mencionar cómo trituraron el presupuesto y alargaron el proyecto, pero fue, sobre todo, John Williams quien logró matizar y tamizar todo lo que acabo de comentar aportando una solución musical (sonora) a todos los problemas derivados del “monstruo” y convirtiéndola en la verdadera protagonista.


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Protagonista de una historia que saca los colores al más pintado: resumiendo mucho el argumento... estamos a las puertas del verano, a un par de días de comenzar la temporada estival que da de comer a una comunidad como la de Amity Island. Las autoridades, la policía, los comercios, los hoteles, todos viven el año entero esperando las vacas gordas del verano a modo de turistas.

Unos turistas que llegarán en los próximos días e inyectarán el dinero necesario para tirar para delante un año más.


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Pero este año será diferente. Tendrán un visitante ni esperado ni deseado.

Un gran tiburón blanco acecha sus costas en busca de carne para alimentarse (ni hablar del daño que hizo esta película a los tiburones) y ha elegido Amity Island como "comedero".


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Las autoridades (alcalde al frente) se niegan a aceptarlo y mientras no tienen todas las pruebas echan balones fuera diciendo que las víctimas que va generando el tiburón son fruto de accidentes de diversas índoles. Incluso cuando aceptan la autoría de un escualo tiran por el camino del medio y no solo promueven su cacería si no que también dan por buena la pieza de un tiburón tigre como responsable de todos los males y aquí paz y después gloria.


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Todo para no tener que cerar las playas y evitar perder turistas. En contra de la opinión / consejo del scheriff, único capaz de calcular la transcendencia de la aparición del monstruo.

La novela homónima (JAWS) se vendía fenomenal pero no era demasiado buena (y ficharon al propio autor para que ayudara a “reciclarla” para el cine) y tenía demasiados paralelismos con El diablo sobre ruedas (primera película de Spielberg), cosa que asustaba a Spielberg porque no quería encasillarse. Así pues, comenzaron a trabajar sin tener cerrado un guión. Para llevar a la pantalla a un tiburón. Recalco este concepto porque era todo un reto para la época. Se trataba en definitiva de un monstruo, pero incluso las momias, los vampiros, los gorilas… se habían rodado con anterioridad y casi todos ellos en estudio.

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Este será el mayor reto y el mayor problema para Spielberg. Él quería un tiburón (enorme). Un tiburón blanco devorador de hombres. Lo quería en escala 1:1, lo quería “movible” y lo quería meter en el mar para darle todo el realismo posible. Y esto implica sal y salitre por una parte: deterioro de la maqueta y, sobre todo: deterioro de las cámaras. Destaco las cámaras porque Spielberg exigió que las tomas cercanas (primeros planos) tanto del tiburón como de las personas (bañistas, surfistas) se filmaran a ras del agua con las máquinas que tenían en aquellos tiempos: peso, dificultad de maniobra… Toda una aventura.

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Superados estos detalles… Seguían sin los actores.

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Tal es el caso de Quint (Robert Shaw), cuya primera opción para Spielberg era Lee Marvin. Pero este declinó la oferta para interpretar al personaje (pescador y cazador de tiburones) porque estaba de vacaciones pescando (precisamente) tiburones. No faltaron otras opciones (el propio Sean Connery sonó para el papel) pero al final terminó ofreciéndole el papel a Robert Shaw: gran acierto.

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Richard Dreyfuss fue mas sencillo de encontrar. La primera opción para Spielberg fue siempre  Matt Hooper, alejándose al “atleta” que aparecía en la novela (rubio, alto, deportista…) para perfilarlo más desde el punto de vista intelectual.


El personaje de Brody le costó la amistad con Charlton Heston, (a Spielberg). Él quería ser el Scheriff pero Spielberg pensaba que Heston era tan “estrella” que si formaba parte del cartel se comería al tiburón, y el tiburón tenía que ser el protagonista. Se sacó a Roy Scheider de la manga y visto ahora, con la perspectiva del tiempo, hay que reconocer que fue otro grandísimo acierto.

Aunque, como os he adelantado antes, el mejor fichaje fue John Williams. Si bien tenemos claro a estas alturas que el protagonista sería el tiburón, las dificultades expuestas un poco más arriba hacían que el escualo no funcionara. Se rompía, no funcionaba, se hundía, se desplomaba o se desmontaba. Ahí radica el acierto de Spielberg al seleccionar a Williams y encargarle una música, melodía, que permitiera evitar la necesidad de tener al tiburón. Necesitaba evocar al monstruo sin mostrarlo en cámara. De ahí la melodía de la película. Permitía prescindir de la maqueta y generaría sugestión en el público.

Así pues… la melodía se impondrá al propio tiburón en importancia y protagonismo a lo largo de toda la película. Lo hará desaparecer y lo fagocitará hasta el punto de llegarse a plantear la posibilidad de eliminarlo de la película: no enseñarlo. Recurrieron a esta solución para alimentar el morbo del tiburón sin mostrarlo, insinuándolo con la melodía y con los bidones de la cacería: esto fue precisamente lo que hizo que la película creciera y mejorara en calidad.

Esta fue una aventura: el tiburón


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Otra aventura fue filmar en el mar


Necesitaban todo un regimiento de personas para hacer funcionar al tiburón, mas las personas necesarias para grabar a los actores más toda una armada para dar soporte físico a todos los equipos que intervendrían en el rodaje de cada escena.

La película está plagada de escenas memorables. De fotografías espectaculares: cómo trata Spielberg las “masas de personas” en la playa, para ilustrar la temporada estival es increíble.

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Cada aparición de Brody (Scheider) merecería una mención si no fuera por la aparición de Hooper y la arrolladora personalidad de Quint (Dreyfuss y Shaw respectivamente). Cada uno de ellos está genial, en toda la película, en toda slas escenas. Y para colmo, cuando parece que está todo el pescado vendido, Quint, Hooper y Brody se meten en un barco (Orca) y se lanzan a la mar para empezar el rodaje e interpretación de una película completamente nueva en menos de 14 metros de eslora.

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Cuarenta minutos navegando en pos del tiburón con tres personajes obligados a compartir un espacio estrecho a las órdenes del capitán Quint.

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Pero para colmo… falta la escena del Indianápolis


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Queridos lectores. Ovación y vuelta al ruedo.

Una de las mejores escenas de la historia del cine.

Los tres empiezan a mejorar la relación. Vemos una escena (tipo Arma letal) en la que los personajes se acercan (emocionalmente) al compartir cicatrices de ataques anteriores a cago de tiburones.

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Brody respirará al ver que por fin Hooper y Quint empiezan a limar sus asperezas sociales/laborales reconociendo mutuamente los méritos el uno al otro. El uno universitario y de noble cuna y el otro un marinero de toda la vida, pescador para más detalle hecho a los rigores de la mar, duro, áspero... superviviente (no me resisto a dejaros en enlace a mi "receta de Tortilla marinera o Tortilla del marinero" en el gastrónomo. Y es en este ambiente (con alcohol de por medio) que llega la escena del Indianápolis, en la que Quint les cuenta cómo los tiburones devoraron a la tripulación del Indianápolis, el barco que llevó las bombas nucleares que sirvieron para bombardear el Japón. UN barco secreto con un arma secreta.

En medio de este secretismo el barco se va a pique y los tiburones devorarán a placer a los marineros americanos (varios días flotando a la deriva) sin ser echados en falta porque en teoría ese barco nunca tendría que haber estado allí. Un monólogo de Quint que nos pondrá la piel de gallina y nos meterá el miedo a los escualos sin mostrar una sola escena de estos (no puedo evitar acordarme de Moby Dick)

Una joya. Cojas la película por donde la cojas: una joya.

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Y todo esto tenía que acomodarse al recorrido natural del éxito de ventas de la novela original. No querían arriesgarse a estrenar la peli cuando hubiera pasado “la moda” de los tiburones. Y lo lograron. Qué digo lo lograron… desbordaron todas las expectativas generando el primer blockbuster de la historia (gran película, preferiblemente de Cine Fantástico; con presupuesto alto, con apoyo mediático y aparición en TV (era la primera vez que se anunciaba una peli en la tele y que unos informativos comentaban la aparición de una película y cubrían las colas para entrar en las salas). Si a eso le sumamos el merchandising, otro concepto novedoso para la época, sustentado, claro está, por la enorme calidad de la película… la suma de todo esto hace de Tiburón la película que es y su merecida fama y prestigio.

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Esta película podría entrar en diferentes categorías... Cine y gastronomía (aceptando ser humano como plato principal), en Periodismo y Cine por los esfuerzos del alcalde para evitar que la noticia hunda la economía local y, sobre todo en Cine Fantástico.

Feliz verano ;)

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